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就在本届戛纳电影节极有可能沦为一场中国军团彻底沉寂，媒体公派旅游意义大于报道意义的活动时，第66届戛纳电影节组委会于四月中宣布贾樟柯新片《天注定》成为唯一入围主竞赛单元的中国电影。这意味着《天注定》将有资格向国人已经暌违整整20年的金棕榈奖再度发起冲击。
就在本届戛纳电影节极有可能沦为一场中国军团彻底沉寂，媒体公派旅游意义大于报道意义的活动时，第66届戛纳电影节组委会于四月中宣布贾樟柯新片《天注定》成为唯一入围主竞赛单元的中国电影。这意味着《天注定》将有资格向国人已经暌违整整20年的金棕榈奖再度发起冲击。
当年受前辈电影梦启蒙的贾樟柯们，被称为第六代导演，与第五代导演相比显得力量不足，几乎集体陷入"冲着拿奖拍电影"式投机，缺乏有创意的艺术革新，令戛纳电影节产生审美疲劳，机会稀稀疏疏，爆发却从未出现。
此后，张艺谋的政治诉求逐渐与戛纳的浪漫情怀产生偏差，最终，走到了彼此抛弃的境地。1995年，张艺谋的《摇啊摇，摇到外婆桥》参赛，仅得技术奖。而这也是张艺谋最后一次参赛，甚至致函戛纳电影节要求退出。
中国电影去戛纳的目标由重名转为逐利。那一年，陈凯歌推销《无极》，大手笔砸重金包下一处戛纳古堡；此后，戛纳酒店外墙的中国电影海报越来越多，中国电影成为场刊的大买家，戛纳的"中国之夜"烟火越放越奢华。
中国文艺电影的重要标杆陈凯歌也难逃脱这种几近吊诡和残忍的历史宿命。有参赛资格的陈凯歌带着《搜索》重返戛纳，受访时乐观称辉煌有起有落，并直言中国电影的"戛纳失落"不是偶然，与当下"唯票房论"的大势有关。
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